愛·殺/ 孟燁
1、與周美玲導演在《愛．殺》電影合作的契機？為何答應演出這個角色？這次的演出對你的意義是？
A：這個演出像是對自己的療癒。當時正面對感情前所未有的痛苦，每天哭也吃不下任何食物，如果可以，甚至願意讓自己被他奴役。面對慾望與危險任何人都無法幫助自己，那種失衡的孤獨感，你知道只有那個東西能修繕自己但卻得不到的孤獨感，對方越縮你就越只能補去達到平衡，你知道這是不健康的，但無能為力。
有一天，經紀人突然把這個劇本傳給了我，我看完好像感受到一種被理解與愛。面對慾望當下，人人平等，我指的是每個人都想對自己在意的事佔有一席之地，沒有外在框架的差別，而我們每個人所奠定道德的基底不同，造成做法跟理解的差異，無法溝通，只好做愛，慾望沒有罪，有罪的是及其衍生的那些混亂作為，而這些作為都是為了回到救贖自己的可能，而一再成為無盡深淵。
當時被安排在咖啡廳與導演、后姐會面，不知道導演是不是聽了我說的故事，決定要我的，這可能就要問問她了，哈哈！至少對我而言，當時的我，就是想接近可能接近能理解我的任何可能，所以我想當一次孟燁。
2、和你的對手演員是因為本片才認識的嗎？兩人如何培養對戲的默契？
A：是的。由於之前跟陽靚沒有合作過，所以是種全然陌生的狀態，從起初的沒有信任感，到前期上課舞踏的磨合、到越接近開拍她的眼神越來越帥，就希望自己也能得到她的肯定！嘉薇是因為她長得超像我最好的女生朋友，她也跟我一樣都學舞，親切感在第一眼就建立了。但大部分的關鍵點是在舞踏課，透過老師的引導，我們每個人在每個人身體感受呼吸與力道，大家都願意反饋與全心投入，漸漸的氣息就開始融合。
3、為角色做了哪些揣摩功課？外型上具體做了哪些改變？覺得最困難或最有壓力的挑戰是？怎麼克服的呢？
A：導演要我變成瘦子女模，劇情要我一直被餓著。當時的我是有在健身的，全得要毀掉呀！每天早上吃一顆水煮蛋、無糖豆漿，下午吃一餐素，偶爾吃一些海鮮，持續兩個月，就這樣，不克服也得克服。
當時我需要習慣兩種身體型態，舞踏這種向下性、內觀感受與模特兒這種展現狀態的，我能做的除了看各種影片、在上課時投入，就是專注在當下相信自己，這裡面的每個角色都是很以自我目的為一個釋放點的。
我認為每個人身上不是只有男或女，而是我們都有那一塊塵封的，打開它、接近它，在生活中也在練習著比較嬌柔的行為模式。當後來導演希望我變成長髮，我試著開始把那塊建立起嬌柔的肌肉記憶或意識放掉，因為我的標籤已經夠明確了。
4、片中大尺度的親熱床戲做了哪些準備？裸露的戲份在演出時如何克服心理壓力？對手或劇組有哪些貼心舉動？
A：當然除了現場準備的重要部位防護措施之外、更重要的是尊重對手演員。以前曾拍過現場全裸的戲了，所以一進入片場就可以更快進入狀態。傾聽對手，傾聽自己，抓住意識，放手一搏。
我要感謝嘉薇在我情緒無法到位時，在我旁邊當我內心的聲音，適時辱罵我。我要感謝陽靚總是傾聽我。感謝尚禾哥，從舞踏時就一直有暖暖的保護我的狀態，呈現才會有那麼驚人的畫面。感謝導演像慈母耐心對待我，總是在放飯時當我的背後靈，悄悄丟下一句：「你確定要吃嗎？」這句話然後消失。感謝后姐總是提醒我放鬆，拍下我們最美的一刻。其實每個工作人員都很辛苦，謝謝你們不嫌棄我。
5、認同你的角色的愛情觀嗎？可以給你的角色一句話嗎？
A：我認為我的角色在一個為了生存的光芒與類禁錮的牢籠中，為了理解愛，去追尋，不論這個故事說的好不好，他計算著或是見風轉舵著一切，可能觸碰了一般人的道德底線，但對我來說，其實動機是很單純的。我不見得能做到他那樣，但我相信在這世界一定有類似的事情在發生著，我認同嗎？我認同的是他只是想得到那份愛與關懷，我只期待他能因為這些教訓，在不傷害他人的前提找到自己真正的價值，但我所塑造的孟燁，找到的自我價值可能還是會偏向東山再起，揮毫著人性的貪嗔痴，也在這之中享受到類似愛的快感，哪怕最後這一切毀了，還是沒有得到他要實現的，也許人的劣根性就是這樣吧！
給角色的一句話是，愛這個字是接受的受中間一顆心，我們都要學會用別人能接受的方式給出心唷！這也包含了接受他人的不接受。
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